跋　童詩の楽しさ

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　清岡　卓行

　大人が全力をふるって、しかしその苦心のあとはきれいに消して、うまくあげた童詩。そんなものがあるとすれば、その作品は子供にとってだけでなく、大人にとっても楽しいものであるにちがいない。
　そのいい例が、小黒恵子の「詩（二篇）」（「童話」一九七一年六月号）に眺められるだろう。
　　　◇
　その中の一篇「虫のつぶやき」は、いろいろな虫の生態を擬人的にスケッチしたものであるが、簡潔な焦点の合わせかたが印象的である。たとえば、ナメクジについては

　　悪いことは　できないな
　　 銀いろの足あとが　証拠になる

と、対外に分泌したもののほうに、かなり微視的な目なざしを注いでいる。また、バッタについても同じように

　　なぜだろう
　　タバコも　吸わないのに
　　茶いろのニコチンを　吐くとは

と、存在ではなく、それから分離したささやかなものを捉えて、かえって元の姿態を想像させている。
　ナメクジとバッタのどちらの場合も、擬人的な比喩に苦味があって、それがリアリティの裏打ちとなっているが、クモの場合には、そうした比喩におのずからユーモアが生じているようである。

　　どこにも遊びに　行かれない
　　おなかすかして　テントの見張り
　　待ちぼうけ　つらいね
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　もちろん、こうした細かい巧みさが生きるのは、その底に自然への素直な親しみが流れているからだろう。ルナールの「博物誌」を思い出させると言えば、誉めすぎになるかもしれないが、昆虫の種類も数も乏しくなっている都会の夏において、こうしたポエジーはなかなかに強烈である。
　　　　　　　　　　　　　　　　（「朝日新聞」『随筆集サンザシの実』）